Umělecké stezky v literatuře

Převeden z řeckého "způsobem", cesta znamená "obrat". Co znamenají stopy v literatuře? Definice, převzatá ze slovníku S.I. Ozhegova říká: trope je slovo nebo řeč ve figurálním, alegorickém významu. Takže máme na mysli převod významu pojmů z jednoho slova na druhé.

Formování tropů v historickém kontextu

Přenos významů je možný z důvodu nejednoznačnosti některých pojmů, což je naopak způsobeno specifiky vývoje slovní zásoby jazyka. Takže například můžeme snadno vysledovat etymologii slova "vesnice" - od "dřevěné", tj. Ukazující na stavební materiál dřeva.

Nalezení původního významu jinými slovy - například "děkuji" (původní význam: "zachránit bůh") nebo slovo "medvěd" ("vědění, vědět, kde je med"), je již obtížnější.

Také některé slova by mohly zachránit jejich pravopis a ortophey, ale současně změnit svůj význam. Například pojem "člověk na ulici", chápaný v moderním vnímání jako obchodník (tj. Omezený hmotnými, spotřebitelskými zájmy). V originále tento koncept neměl nic společného s lidskými hodnotami - naznačoval území bydliště: "městský člověk na ulici", "venkovský člověk na ulici", tedy obyvatel určitého místa.

Stezky v literatuře. Primární a sekundární význam slova

Slovo může změnit svůj původní význam nejen dlouhou dobu, v kontextu socio-historického kontextu. Existují také případy, kdy změna významu slova je způsobena konkrétní situací. Například ve větě "oheň hoří" není cesta, protože oheň je fenomén skutečnosti a spalování je jeho charakteristickým rysem, znakem. Tyto vlastnosti se nazývají primární (hlavní).

Vezměte si pro srovnání další příklad:

"Východ pálí nové svítání"

(A.S.Pushkin, "Poltava").

V tomto případě nehovoříme o přímém jevu hoření - koncept se používá ve smyslu jasu, barvy. To znamená, že barvy úsvitu připomínají oheň v barvě a saturaci (z čehož je vypůjčena vlastnost "hořet"). Proto jsme svědky nahrazení přímého významu pojmu "popáleniny" nepřímým pojmem, získaným v důsledku asociativního spojení mezi nimi. V literárních studiích se toto nazývá sekundární (přenosná) vlastnost.

Tak díky tropům mohou fenomény okolní reality získat nové vlastnosti, jednat z neobvyklé strany, vypadat živěji a výrazněji. Hlavní typy tropů v literatuře jsou: epitet, srovnání, metonymy, metafora, litos, hyperbole, alegorie, personifikace, synecdoche, parafráze (a) a další. V téže práci lze použít různé typy tropů. V některých případech existují také smíšené stezky - druh "slitiny" několika druhů.

Zvažte některé z nejběžnějších tras v literatuře s příklady.

Epithet

Epitet (v překladu z řečtiny, "Epitheton" - připojen) je poetická definice. Na rozdíl od definice logiky (zaměřené na identifikaci základních vlastností objektu, odlišení od jiných objektů), epithet označuje podmíněnější, subjektivní vlastnosti konceptu.

Například fráze "studený vítr" není epitelem, protože mluvíme o objektivně existujícím vlastnictví fenoménu. V tomto případě je to skutečná teplota větru. Současně by se fráze "foukání větru" neměla brát doslova. Vzhledem k tomu, že vítr je neživou bytostí, nemůže proto "vrazit" do lidského porozumění. Jedná se pouze o pohyb vzduchu.

Na druhé straně fráze "chladný pohled" vytváří poetickou definici, protože se nejedná o skutečnou měřenou teplotu pohledem, ale o jeho subjektivní vnímání zvenčí. V tomto případě můžeme mluvit o epitetu.

Takže poetická definice vždy dodává výrazu výrazu textu. To dělá text více emocionální, ale zároveň více subjektivní.

Metafora

Stezky v literatuře jsou nejen jasným a barevným obrazem, ale mohou být zcela nečekané a daleko od jasného. Podobným příkladem je takový typ stezky jako metafora (řečtina "transfer" - "transfer"). Metafora nastává, když je výraz použit v obrazovém smyslu, aby se podobal jinému subjektu.

Jaké jsou literární cesty, které odpovídají této definici? Například:

"Rostlinný Rainbow Outfit

Zachycené stopy nebeských slz "

(M. Yu Lermontov, "Mtsyri").

Podobnost, kterou naznačil Lermontov, je pochopitelná pro běžného čtenáře a není překvapující. Když autor vzal jako základ více subjektivní zkušenosti, které jsou daleko od každého vědomí, metafora může vypadat docela nečekaně:

"Obloha je bílá než papír

pinking na západě

jako by byly skládané zmačkané vlajky,

demontované slogany ve skladu "

(IA Brodsky "Soumrak, sníh ..").

Srovnání

L. N. Tolstoy označil srovnání za jeden z nejpřirozenějších způsobů popisu v literatuře. Srovnání jako umělecké trope naznačuje existenci srovnání dvou nebo několika objektů / jevů, aby se jeden z nich vyjasnil prostřednictvím vlastností druhého. Podobné cesty v literatuře jsou velmi běžné:

"Stanice, protipožární skříňka.

Oddělení mých schůzek a oddělení "

(B. L. Pasternak, "Station");

"Bere jako bomba,

vzít - jako ježek,

jako dvojitý holicí strojek. "

(V.V. Mayakovský "Básně o sovětském pasu").

Čísla a stezky v literatuře mají zpravidla složenou strukturu. Srovnání má navíc jistý poddruh:

• vytvořené s přídavnými jmény / příslovcemi ve srovnávací formě;
• s pomocí revolucí s odbory "přesně", "jako", "jak", "jako" atd .;
• pomocí otáček s přídavnými výrazy "podobný", "připomíná", "podobný" atd.

Navíc srovnání může být jednoduché (když se srovnání provádí na jakémkoli znamení) a rozšiřuje se (srovnání s řadou znaků).

Hyperbole

Jedná se o nadměrné přehánění hodnot, vlastností objektů. ".. Tam - nejnebezpečnější, s velkými očima, tašená mořská dívka, kluzká, škodlivá a lákavá" (T. Tolstaya, "Noc"). Není to popis morského monstra vůbec - tak hlavní postava, Alexej Petrovič, vidí svého bližního v bytě.

Přijímání hyperbolizace může být použito k výsměchu něčeho, nebo k posílení vlivu určitého zvláštního rysu - v každém případě je použití hyperbolie citově intenzivnější. Takže Tolstajová by mohla poskytnout standardní popis dívky - sousedky jejího hrdiny (výška, barva vlasů, výraz obličeje atd.), Které by zase vytvořily pro čtenáře konkrétní obraz. Nicméně vyprávění v příběhu "Noc" se odehrává především od samotného hrdiny Alexeiho Petroviče, jehož mentální vývoj neodpovídá věku dospělého. Dívá se na všechno očima dítěte.

Alexey Petrovič má svoji zvláštní vizi okolního světa se všemi jeho obrazy, zvuky, vůní. Nejedná se o svět, kterému jsme zvyklí - je to splynutí nebezpečí a zázraků, jasné barvy dne a děsivá temnota noci. Domov pro Alexei Petrovič - velká loď, která se vydala na nebezpečnou cestu. Mamička je nejvyšší loď - velká, moudrá - jediná pevnost Alexeje Petroviče na tomto světě.

Díky příjmu hyperbolizace, kterou Tolstoj používá v příběhu "Noc", čtenář získá příležitost podívat se na svět očima dítěte, objevit neznámou stránku reality.

Litota

Opakem hyperbole je příjem litos (nebo reverzní hyperbole), který spočívá v přílišné minimalizaci vlastností objektů a jevů. Například "boy-s-plcik", "křičel kočka", atd. Takové cesty v literatuře, jako je litos a hyperbole, jsou zaměřeny na významnou odchylku kvality předmětu v jednom směru nebo jiném od normy.

Odcestování

Tato cesta nastává, když autor přenese vlastnosti osoby na neživé předměty. Mohou to být jak vnější příznaky, tak myšlenky a akce:

"Svazek vyrazil podél zdi,

A pak se na mě posunul.

"Nic," zašeptal.

Posaďte se! "

(EA Blaginina, "maminka spí ..").

Tato technika je obzvláště populární v pohádkách a bajkách. Například, ve hře "Království zkroucených zrcadel" (V.Gubarev), dívka mluví s zrcadlem, jako by to byla živá bytost. V příbězích G.-H. Andersen často "oživuje" různé předměty. Oni komunikují, hádají se, stěžují si - obecně začínají žít svůj vlastní život: hračky (Piggy Bank), hrach (Five from one pod), tabule břidlice, zápisník (Ole Lukoye), mince (" Stříbrná mince ") a další.

Na druhou stranu, v bajkách, neživé předměty získávají vlastnosti člověka spolu se svými zvěrstvy: "listy a kořeny", "dub a třtina" (IA Krylov); "Vodní meloun", "Pyatak a ruble" (S. V. Mikhalkov) atd.

Umělecká stezka v literatuře: Problém diferenciace

Je třeba poznamenat, že specifika uměleckých technik jsou tak rozmanité a někdy i subjektivní, že není vždy možné jasně rozlišit určité cesty v literatuře. S příklady z této nebo té práce, zmatek často vznikají, protože odpovídají současně několika typům tropů. Například metafora a srovnání ne vždy podléhají přísné diferenciaci. Podobná situace je zaznamenána s metaforou a epitetem.

Mezitím domácí literární kritik A.N. Veselovský vylíčil takový poddruh jako epitelu-metafora. Na druhé straně mnozí výzkumníci naopak považovali epiteton za typ metafory. Tento problém je způsoben skutečností, že některé typy tropů v literatuře prostě nemají jasné hranice diferenciace.