Barevné barvy

Barva je jednou z nejtěžších kategorií velkého významu při popisu světa kolem nás. Předpokládá se, že osoba je schopna rozlišit asi 10 milionů barev, a šedá má 500 odstínů, a ne desetkrát méně.
Každý z nás díky nejmenším funkcím oční struktury a části mozku zodpovědné za vidění, samy o sobě určuje barvu objektů a objektů přírody, ale míchání barev pro získání správných odstínů, relevantních pro mnoho odvětví života a tvořivosti, má společný teoretický základ.

Fyzická povaha barvy

Co je to barva a proč ve světě kolem toho může získat mnoho odstínů - takové otázky položili vědci z velmi vzdáleného času. První optické teorie, které patřily Newtonovi a Huygensovi, byly logické a elegantní, ačkoli se radikálně lišily v názorech na povahu tohoto globálního jevu: Newton považoval světlo za proud částic, obhájci Huygensových obhájili vlnovou povahu světla.

Moderní pohledy na fyziku mluví o duální povaze světla, což je buď elektromagnetické záření, které se šíří ve vakuu při konečné rychlosti 299 792 458 m / s, nebo proud speciálních částic nazývaných fotony. Pokud uvážíme hlavní čistě fyzikální charakteristiky, míchání barvy a barvy je dáno délkou elektromagnetická vlna záření, které zasáhne vizuální receptory.

Světlo a barva

Klesající na objekt se světlá vlna dělí na tři části, jejichž velikost je určena optickými vlastnostmi povrchu. Část záření se odráží a rozptýlí, druhá je absorbována objektem, třetí prochází skrze něj. Černá barva je výsledkem nepřítomnosti odražené a pronikající části světelné vlny, jestliže se veškeré záření odrazí nebo absorbuje - objekt je neprůhledný.

Barevné složení světelného paprsku je viditelné, když prochází skleněným hranolem, který poprvé ukázal Newton. Vlastní také myšlenku, že má několik základních barev a že základem obrovské škály odstínů je smíchání barev. To potvrzují studie o struktuře lidského vizuálního systému: mezi citlivými buňkami sítnice očních sítí, které jsou zodpovědné za barevné vnímání, existují pouze tři typy, které reagují na určitou vlnovou délku a frekvenci emisí světla. Tři základní barvy odpovídají těmto charakteristikám, které odpovídají žluté, červené a modré části spektra.

Typy míchání barev

Na základě fyzikálních vlastností lehkého elektromagnetického záření a zařízení vizionářského systému se odlišuje subtraktivní smíchání barev a aditiv. První se týká emitovaného světla do větší míry, když požadovaná barva je získána odečtením od bílého záření, například použitím světelných filtrů. Subtraktivní smíchání je základem barevného vykreslování používaného v televizorech, monitorech a různých gadgets.

Nejobvyklejším příkladem přísady je smíchání barev nátěrů v laku, kdy požadovaná barva je dosažena buď mechanickým mícháním pigmentů na paletě, nebo takzvaným optickým mícháním, když jsou odstraněny dva těsně umístěné tahy různých barev, které jsou odstraněny z roviny. Takový efekt spočívá na základu celého malebného proudu, který získal jméno pointilismu (z francouzského bodu.

Každý je konfrontován s optickým mícháním při tisku a tisku tiskáren, při míchání barev barev je dosaženo mikroskopickou velikostí kapiček inkoustu a barevných bodů, z nichž je vytvořen vysoce kvalitní barevný obraz.

Zákony míchání barev

Pro praktické použití míchacích barev, nátěrů v malířství, designu, stavebnictví apod. Je důležité znát některé zákony odvozené od prvních výzkumníků optických jevů. Koncept chromatických barev, ve smyslu chromaticity, stupeň jejich rozdílu od achromaticko-bílého, šedé a černé - se v těchto vzorcích objevuje.

První zákon: pro každou barvu je jiný a jediný, nazývaný doplňkově, který při smíchání vede k achromatické (bílé nebo šedé).

Za druhé, výsledkem smíchání dvou chromatických barev je mezitím mezi původními barvami a není možné získat žádnou z původních barev z hotové směsi.

Za třetí: dvě barvy, které jsou v chromatickém tvaru shodné jako výsledek míchání, dávají stejnou barvu, bez ohledu na to, kde se nacházejí v spektru.
Za čtvrté, sytost barev při míchání barev dvou různých barev je vždy nižší než barva alespoň jedné z původních barev.

Barevné kolo

Aby mohli vizuálně vyjádřit vztahy různých barev, mnoho vědců a umělců nabídlo své schémata a moduly. Nejznámější byl vývoj umělce a uměleckého teoretika, vedoucího učitele slavné designové školy - Bauhaus - Johannes Itten (1888-1967). Pomocí kruhu Itten s dvanácti průřezy není obtížné si představit, jaké barvy se získají smícháním barev vyrobených na základě různých přírodních a umělých pigmentů.

Itten popisuje jeho kruh okolo trojúhelníku tří primárních barev: žluté, červené a modré, z nichž každá nemůže být získána od ostatních dvou. Itten zdůraznil jejich čistotu, absenci barev třetích stran. Později v ruštině se objevila odborná literatura názvy barev nejvíce splňují tento požadavek: stroncium citronová žlutá, kraplak růžovočervená a azurově modrá.
Z nich míchání přijímat sekundární barvy: oranžová (žlutá + červená), zelená (žlutá + modrá) a fialová (červená + modrá). Naplňte stejný okruh na konec sektoru, vyplněný barvami získanými mícháním primárních a sekundárních barev. Správně provedené barevné kolečko napomáhá reprezentovat hlavní barevné interakce, zvláště tam je další barva proti každému sektoru, - při míchání barvy diametrálně opačných sektorů, achromatic (šedá) barva je získaná.

Míchání barev v malbě

Znalost základů povahy světla, tvorba barev může pomoci každému, kdo se potýká s problémem volby správné barvy v oblečení nebo ve vnitřku domu. Navíc každý umělec - profesionální a amatérský - má svou jedinečnou a neocenitelnou zkušenost, jak získat barvy při míchání barev. Tato zkušenost je základem jedinečnosti každého individuálního pohledu na svět, který dává hodnotu uměleckým dělám.