Stanislavský systém - žít na jevišti

Stanislavský - reformátor

Většina lidí, kteří nejsou blízko k divadlu, ví o Stanislavském jako slavném režisérovi, který vynalezl svou vlastní hereckou techniku, čímž obrovsky přispěl k rozvoji divadelní umění. To však není zcela pravdivé. Stanislavský systém je opravdu jedinečnou metodou, která dodnes neztrácela svou relevanci. Ale o tom později. Jen málo lidí ví, že Stanislavský změnil postoj diváka i herce k divadlu, definoval jeho význam v Rusku jako vysoké umění, vyžadoval si respekt a dokonce i když se chvěje. Ve skutečnosti na konci 19. století, kdy byl Konstantin Sergejevič již slavnou osobností divadelního divadla, divadelní divadlo v Rusku nemělo nejprestižnější tvář. Aktéři se nepokoušeli jít na pódium v ​​opilém stavu, scenérie bylo improvizováno, často bez vztahu k vytvoření realistické scény. Diváci se s divadlem opovržlivě zacházeli a nechali se dostat do konce produkce, což mimochodem téměř nikdy nezačalo včas. Etika Stanislavského, která se brzy rozšířila z Moskevského uměleckého divadla, který vytvořil ve všech ostatních etapách země, vycházel z úcty k publiku i hercům divadelního světa. Jeho scéna začala hrát s zajímavou životní scenérií, divák se začal ponořit do divadla, bojí se vynechat třetí zvonek a herci přestali zobrazovat a začali žít na jevišti, jak požadoval Stanislavský systém.

"Nevěřím tomu!"

Jistě, pokud ne pro Konstantina Sergejeviče, pak někdo jiný dřív nebo později navrhne, že herci nehrají, ale "žijí" svou roli. Koneckonců, jediný způsob, jak diváka uvěřit tomu, co vidí na jevišti. Stanislavský systém je založen na skutečnosti, že herec, který studuje události popsané ve scénáři, se snaží "zvyknout na roli", aby se pokusil za všech okolností, které musí jeho hrdina projít. A jen tím, že pochopí a cítí emoce, které nese jeho postava, se herce může začít naučit slova skriptu. Metoda Stanislavského se poněkud lišila od chápání hry herců, kterou měl jeho kolega na divadelních reformách Vladimír Ivanovič Nemirovich-Danchenko. Ten druhý nabídl, aby učil herce, aby hráli emoce svých hrdinů a připomínali si podobné. Stanislavský neakceptoval hru, dosáhl toho, že herec a jeho diváci začali věřit tomu, co se děje na jevišti.

Odmítnutí razítka

Stanislavský systém je na jedné straně režim mumérie, to jest pravidla, která je nutno dodržet, abychom neslyšeli notoricky známý "já tomu nevěřím!". Na druhé straně tato metoda spočívá v úplné absenci klišé ve hře herce, kterou Stanislavský narazil jeho práci. Jeho dopisy, které napsal po svém turné, jsou dobře známy, že více než jednou během hry na jevišti si uvědomil, že "mechanicky" způsobuje rutinní "triky" nějakého herce, aby vysílal určité emoce. Proto se Konstantin Sergejevič sám naučil a dokonce i po jeho smrti nadále naučil ostatní herce, aby nehrali roli, ale žili na jevišti a nutili diváka věřit a cítit. A život, jak víte, nepřijme žádná pravidla a razítka.