Shrnutí "Mozarta a Salieriho" Puškina. Hrdinové a hlavní konflikt

Očekávání krátkého obsahu hry "Mozart a Salieri" (A. S. Puškin) by mělo být řečeno, že je poměrně malý a v něm jsou jen dva znaky - skladatelé Mozart a Salieri.

Podstata konfliktu

Základem konfliktu hry je vnitřní konflikt Salieri, který může být redukován na pochopení podstaty tvořivosti obecně. Pro něj je hudba práce, řemesla a neustálé sebevylepšení. Jinými slovy překonání. Pro Mozart komponování hudby - to je inspirace a radost. Vytváří se snadno a volně.

Takže v krátkém obsahu Puškina "Mozarta a Salieri" poznamenáváme, že hlavní otázka hry, na kterou není odpověď a na které Salieri je trápena: proč jsou někteří lidé bezpodmínečně nadaní geniusem, zatímco jiní jsou nuceni prokázat své místo mezi kolegy v dílně s neúnavnou tvrdou prací?

Domnívá se, že nebe je nespravedlivé, protože rozsvítilo "šílenou hlavu" a "nečinné odhalení". Koneckonců, Mozart není hoden svého velkého daru, spálí svůj život bez práce, a tak musí zemřít. Salieri vidí svůj úkol zabít Mozarta. To je skvělý úkol, myslí si.

A jestliže řešení konfliktu v Puškin (Salieri zabije Mozarta v závěru hry) je dramatické, nevede k odpovědi na hlavní otázku - a v podstatě konec zůstává otevřený.

V souhrnu obsahu "Mozarta a Salieri" Puškinem jsme vyprávěli o hlavním konfliktu hry.

O hrdinkách hry

Prototypy osobností hry jsou skutečnými osobnostmi, ale jejich mixování, obzvláště s takovým finálem, se pravděpodobně děje jen kvůli vůli autora.

V souhrnu Puškina "Mozarta a Salieri" je třeba objasnit, že Antonio Salieri byl najednou (pozdní XVIII. - začátek XIX. Století) považován za slavného a uznávaného hudebníka. Je to italský skladatel, stoupenec Gluck, autor mnoha vokálních a vokálních hudebních děl, soudní dirigent. Byl učitelem, vnesl základy mistrovství takovým slavným skladatelům jako Schubert, Liszt, Beethoven.

Dá se však říci, že osud hrál s ním krutý vtip - a s Puškinovou světelnou rukou zůstal v příběhu "vrah Mozarta". Tato "stigma", která se s ním tak přilepila, že mnohem později, v Miláně, v roce 1997, se konal i soud, který zcela osvobodil hudebníka a potvrdil jeho nevinnost ve smrti Mozarta.

Vedle Mozarta je ve hře třetí postava, jejíž přítomnost může být nazývána symbolickým, offscreen. Jedná se o muže oblečeného v černé barvě, nebo, jak ho nazývá Mozart, "můj černý muž" je cizinec, který mu přišel, aby mu objednal žeton, a neobjevil se na rozkaz. Stal se jakousi poslem smrti, poslem jiných světských sil - jako by si sám napsal Requiem Mozart. Tento ponurý obraz je ve světové literatuře zcela běžný: Pushkin ho zvedl Goethe ("Faust"), později byla vypůjčena za své dílo Leonid Andreev a Sergey Yesenin.

Dále předkládáme souhrn Puškinových "Mozartů a Salieri" podle scén.

Scéna jedna

V krátkém obsahu Puškinovy ​​hry "Mozart a Salieri" si všimneme, že na začátku první scény sedí Salieri ve svém pokoji a odráží se sám, naplněný studiem, prací a zaslouženou slávou života a jak velikou závidí je Mozart. Samotný Mozart ho navštíví a vede uliční hudebníka, slepého starce "Skrypach", kterého právě potkal v hostinci. On hrál Skrypka árii Cherubina z Mozartova opery Le nozze di Figaro a hrál tak hluboce, že autor se pobavil.

Když se starý muž znovu začne hrát, Mozart se směje a Salieri se rozhořčuje a odvádí houslisty pryč.

Mozart pak hraje klavír "maličkost", který ho složil během poslední bezesné noci. Jeho posluchač už je v úžasu a říká, že Mozart je "bůh" a on je "nehodný pro sebe". Mozart odkazuje na tyto projevy potěšení se zřejmou ironií, jásavě odpovídá, že "mé božstvo je hladné", a Salieri ho okamžitě zve k jídlu v hospůdce.

Mozart nechá varovat svou ženu a zbytek vysvětluje jeho úlohu sebe a publiku: "Jsem zvolen, abych ho zastavil," jinak jsme zemřeli. Chcete-li zabít božského Mozarta, podle názoru Salieri je také nezbytné, aby mohli vytvářet děti prachu jako bez křídel. A připravuje jed.

Toto uzavírá shrnutí první scény Puškinovy ​​tragédie "Mozart a Salieri".

Druhá scéna

Mozart říká, jak k němu přišel "černý muž", když nařídil Requiem a nezjavil se znovu. Interlocutor se ho snaží rozveselit a říká, že pro zábavu je na radu Beaumarchais nutné přečíst Le nozze di Figaro a vypít sklenici šampaňského. "Je pravda," přemýšlel Mozart, "že někdo otrávil Beaumarchais?" Salieri to popírá a Mozart dodává, samozřejmě, že "byl to génius, jako ty a já," a je známo, že "genialita a zločinnost jsou dvě neslučitelné věci."

Salieri vyleje jed do poháru svého společníka a pije víno. Pak Mozart, sedící na klavír, hraje svou novou kompozici - Requiem. Jeho posluchač je dotčen: on je "jak bolestivě a příjemně", jako by udělal těžkou, ale nezbytnou práci.

Mozart se cítí špatně a jde domů. Ale Salieri se nechá přemýšlet nad tou otázkou, která ho ubližuje. Připomíná příběh o "Bonarotti" (v souhrnu tragédie Puškinova "Mozarta a Salieri" je třeba poznamenat, že se jedná o slavný příběh, ve kterém velký italský malíř a sochař Michelangelo Buonarroti otrávil svůj model, aby spolehlivě sdělil muka smrtícího Krista).

Může umělec, který spáchal zločin ve jménu umění, být brilantní? Nebo je tento příběh lež, dav?

Na toto téma hudebníka pro sebe (nebo diváka) hra skončila.

Shrnuli jsme Pushkin Mozart a Salieri hru.